創(chuàng)作理念
編劇團(tuán)隊(duì)強(qiáng)化了李善德在大城市漂泊打拼的形象，且將諸多現(xiàn)代概念巧妙地化用其中。預(yù)告里可見橋上人擠人的“早高峰”、對(duì)照畫像應(yīng)卯的古代版“上班打卡”，領(lǐng)導(dǎo)親手送“大餅”等有趣情節(jié)，皆讓人深感共鳴，并會(huì)心一笑。[1][1]
美術(shù)團(tuán)隊(duì)結(jié)合長(zhǎng)安原本就整齊對(duì)稱的方格狀布局，將這座城市的街道建筑和李善德的工作場(chǎng)景處理成較為刻板、規(guī)則的樣式。造型團(tuán)隊(duì)則參考唐代的官服分級(jí)制度，以不同顏色代表不同品級(jí)，藍(lán)色官服揭示了李善德九品小吏的身份。[1][1]
造型團(tuán)隊(duì)也為嶺南的美學(xué)體系注入了諸多細(xì)節(jié)巧思——當(dāng)?shù)厝舜蠖嗌泶┟媪陷p薄的淺色明亮衣物，既符合炎熱的氣候特征又極具松弛感，蘇諒的胡服裝扮則體現(xiàn)出當(dāng)?shù)胤睒s的海外貿(mào)易帶來的文化交融，而以阿僮為代表的荔枝園眾人的服飾，從面料到染色皆充滿自然原始的特點(diǎn)。[1][1]
攝影團(tuán)隊(duì)在展現(xiàn)盛唐氣象的基礎(chǔ)上融入視覺風(fēng)格創(chuàng)新，將極具東方美學(xué)韻味的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫“散點(diǎn)透視”的技法運(yùn)用到畫面之中——并不以常見的廣角鏡頭展示長(zhǎng)安的宏大輝煌，而是使用長(zhǎng)焦鏡頭展現(xiàn)建筑、環(huán)境和人物的關(guān)系，以及留白的效果。[4][4]
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