導(dǎo)演情懷

導(dǎo)演張藝謀將《一秒鐘》喻為寫給電影的一封情書，他認(rèn)為《一秒鐘》表達(dá)了自己作為電影導(dǎo)演對(duì)電影的情懷，因此是創(chuàng)作生涯中非常重要的一部作品。“如今每一代人幾乎都是看電影長(zhǎng)大的，都會(huì)受到電影的影響，而且每一代人都能回憶起小時(shí)候第一次看電影的經(jīng)歷，似懂非懂的那種神奇、奇妙、夢(mèng)幻。電影如何影響你的一生？在你成長(zhǎng)的閱歷中，電影中某個(gè)角色如何影響了你？你跟這個(gè)銀幕中的光影有怎樣的親密互動(dòng)，乃至最后你終生都去追逐這個(gè)光影？這種感覺(jué)，尤其作為電影人其實(shí)很強(qiáng)烈，我一直心心念念想把過(guò)去的一些碎片串成一個(gè)故事拍出來(lái)。這部電影表現(xiàn)的生活閱歷和情懷既是個(gè)人的，也是大家的。那種仰望星空的追求，那種夢(mèng)幻般的探尋，希望明天會(huì)更好的情感，這些是共通的。這個(gè)片子用了一種返璞歸真的方式，呈現(xiàn)一種自然樸素的狀態(tài)。”

張藝謀還回憶了自己年輕時(shí)的膠片攝影：“我當(dāng)年私下學(xué)照相，沖洗、洗印、配藥，所有都是自力更生，土法上馬的，所以有很多這樣的經(jīng)歷：當(dāng)我不小心把沖洗的膠片掉到地上，臟了以后怎么辦？把它在水里涮干凈之后怎么掛起來(lái)晾，晾的時(shí)候要把水漬擦掉，怎么擦，擦幾遍，到了快干的時(shí)候，還能不能擦，藥膜會(huì)不會(huì)脫落，會(huì)不會(huì)刮蹭等等許多細(xì)節(jié)，都是我當(dāng)年很操心的。電影中說(shuō)拿扇子‘徐徐’扇，也是因?yàn)槟菚r(shí)候我就扇過(guò)，想早一點(diǎn)讓膠片干，掛到宿舍，那時(shí)候窮，也買不起電吹風(fēng)。怎么辦？就是拿扇子扇，輕輕地扇，因?yàn)樗赡軙?huì)互相粘連，不能讓它晃蕩太厲害。當(dāng)年拍的膠片都是每月一點(diǎn)工資省吃儉用買的，一張一張，算好了來(lái)拍。”影片中，范電影有一個(gè)用剪切機(jī)剪膠片的動(dòng)作，過(guò)去在攝影系學(xué)習(xí)的學(xué)生都用過(guò)這樣的剪切機(jī)剪過(guò)16毫米膠片，這些細(xì)節(jié)都存在張藝謀導(dǎo)演的青春記憶里，他一再說(shuō)，這部電影最不缺的就是細(xì)節(jié)。[2][2]張藝謀還感嘆從物質(zhì)角度來(lái)說(shuō)，膠片攝影這個(gè)行業(yè)其實(shí)已經(jīng)消亡了，膠片時(shí)代結(jié)束了，很多年輕的電影從業(yè)者已經(jīng)看不到實(shí)物，也不可能跟它產(chǎn)生更密切的聯(lián)系了。

攝影構(gòu)思

影片攝影指導(dǎo)趙小丁認(rèn)為，一部電影的影像中要展現(xiàn)出特定場(chǎng)景環(huán)境、故事題材和人物這幾大要素，它們共同構(gòu)建電影的視覺(jué)元素。故事發(fā)生在西北的戈壁沙漠中，這種大漠的蒼涼感本身就構(gòu)成了影像上一個(gè)主要的視覺(jué)支點(diǎn)。攝影師出身的張藝謀導(dǎo)演認(rèn)為，沙漠在特定的光線條件下很容易拍得有美感，《一秒鐘》需要刻意要弱化這種沙漠的美，去自然真實(shí)地表現(xiàn)那個(gè)環(huán)境。在這樣的影像構(gòu)思統(tǒng)攝下，全片大多數(shù)段落都在后期調(diào)色時(shí)把色彩飽和度抽掉了30%，只用70%的色彩飽和度還原重現(xiàn)那個(gè)年代。

影片拍攝時(shí)在年代氛圍的營(yíng)造上下了不少功夫。由于故事中要展現(xiàn)20世紀(jì)70年代邊遠(yuǎn)地區(qū)的民眾在禮堂中觀影的情節(jié)，涉及黑暗中的電影銀幕和觀眾的細(xì)微表情，為了把氛圍做足，劇組專門收了兩臺(tái)老式的松花江放映機(jī)。在20世紀(jì)70年代，新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)相當(dāng)于師級(jí)單位，分場(chǎng)相當(dāng)于是師部，這么一個(gè)單位一定是用臥式的大型放映機(jī)。在當(dāng)時(shí)如果放映隊(duì)到更下一級(jí)的單位或是去農(nóng)村進(jìn)行電影放映，用的是解放103型的三腳架皮包機(jī)，這些細(xì)節(jié)都經(jīng)過(guò)很細(xì)致的考證。這兩臺(tái)氙燈的松花江膠片放映機(jī)經(jīng)過(guò)修復(fù)以后，流明數(shù)能夠滿足劇組拍攝的需要，影片中有90%銀幕影像的放映都來(lái)源于此。[3][3]

起用新人

在編導(dǎo)的設(shè)定中，劉閨女是一個(gè)假小子，很有自己的主意，她一場(chǎng)一場(chǎng)地追電影看，幾十里路追幾個(gè)月，因?yàn)?span>在那個(gè)年代她要保護(hù)自己，就不太跟人交流來(lái)往，需要扮演者是話不多、但眼睛會(huì)說(shuō)話的感覺(jué)。選角過(guò)程中，導(dǎo)演組面試了幾千個(gè)女孩，劉浩存在層層篩選中一直是表現(xiàn)最好的。導(dǎo)演提前兩三年就開(kāi)始籌備，利用節(jié)假日、寒暑假對(duì)新人進(jìn)行排練、培訓(xùn)，使一個(gè)一張白紙似的演員慢慢達(dá)到要求，才把這個(gè)角色給她。

劉浩存超高的領(lǐng)悟力和超快的成長(zhǎng)速度再次驗(yàn)證了張藝謀導(dǎo)演選人的眼光和指導(dǎo)功力。進(jìn)組第一天她就剪去長(zhǎng)發(fā)，告別精致的穿搭，換上臟兮兮的妝發(fā)。除了外形的改變，拍攝過(guò)程中，在張藝謀導(dǎo)演的耐心教導(dǎo)下，劉浩存的努力和進(jìn)步也得到了全組工作人員“有靈氣”、“一點(diǎn)就透”、“有修養(yǎng)”、“一張聰明的白紙”、“悟性很高”等夸贊。[3][3]