導(dǎo)演闡述
這部影片，講述了人與人，包括父子、兄弟、夫妻之間血濃于水的情感，同時(shí)，揭示了當(dāng)今社會(huì)的誠(chéng)信問(wèn)題。法國(guó)著名導(dǎo)演雷內(nèi)克萊爾在《電影隨想錄》有這樣一段話：“一塊木料可以浮在水上，但是，要過(guò)河，最好還是乘一條小船。具有電影感，這便意味著善于把電影用于和它本身的特性相適應(yīng)的目的。為了這部電影，作為導(dǎo)演來(lái)闡述其創(chuàng)作的意圖，鋪開宛如橫著條條拷貝的思路，開始全面的思考下去，才會(huì)真正領(lǐng)會(huì)這段話其中的意義。電影畢竟是電影，電影獨(dú)特的本性與用途，始終是電影探討和藝術(shù)實(shí)踐難能擺脫的焦點(diǎn)。任何一部影片的成功雖說(shuō)是多項(xiàng)創(chuàng)作的匯合體，但其中一個(gè)最基本的是故事發(fā)展中人物關(guān)系的確立和人物自身性格的走向。好的影片首先要有一個(gè)好的故事，這部影片從文學(xué)劇本的解讀上，給人一種與當(dāng)今社會(huì)合流而又另辟蹊徑的感受。所挖掘出的社會(huì)意義將會(huì)給人帶來(lái)深刻的反思。在人類的文明發(fā)展史上，誠(chéng)信始終相伴左右，但社會(huì)現(xiàn)代化變化的速度，讓人覺(jué)得頭暈?zāi)垦?，變化讓人變得有點(diǎn)手忙腳亂。誠(chéng)信也會(huì)使一定的人群在不知不覺(jué)中失掉。這部影片的立意是一種呼喚，是一種感召，是在極度發(fā)展的物質(zhì)社會(huì)中，是在某種思維定勢(shì)偏離軌跡航程中的一種回歸。將會(huì)找回那淡薄于人群心中而依舊存在的需進(jìn)一步得到發(fā)揚(yáng)的行為準(zhǔn)則。電影是敘事，對(duì)僅有時(shí)間段中完整的講述一個(gè)故事，取其精華，去其糟粕，難也、易也。電影是用畫面來(lái)講述故事的，畫面是電影賴以存在的物質(zhì)基礎(chǔ)，又是電影創(chuàng)作者進(jìn)行藝術(shù)思維的載體，同時(shí)還是電影語(yǔ)言的意義單位，這就要求各個(gè)部門在拍攝臺(tái)本的基礎(chǔ)上，認(rèn)真的解讀和領(lǐng)會(huì)，認(rèn)真的去進(jìn)行創(chuàng)作。無(wú)論是場(chǎng)景的建構(gòu)上，還是人物的造型與塑造上，都要認(rèn)真的思考和創(chuàng)作，場(chǎng)景要符合人物當(dāng)前的處境與生活基礎(chǔ)，人物的服飾要符合本身的生活狀態(tài)，摒棄夸張，還一個(gè)劇本中所賦予的活生生的人。使未來(lái)的影片充分展示出生活的真實(shí)與現(xiàn)代審美意識(shí)的高度結(jié)合，滿足現(xiàn)代觀眾的審美情趣。為使電影畫面不但具有敘述的價(jià)值，并且具有真實(shí)的價(jià)值，必須保持畫面空間的同質(zhì)性，這就須由具有一定景深和長(zhǎng)度的時(shí)間延續(xù)、空間連續(xù)的動(dòng)態(tài)畫面來(lái)構(gòu)成場(chǎng)面和段落。攝影必須充分掌握?qǐng)雒嬲{(diào)度、取景角度、取景距離等創(chuàng)作技能，充分飽滿的運(yùn)用光和色的造型作用，在構(gòu)圖上體現(xiàn)出妙在含蓄，美在和諧的美學(xué)原則，使這部影片的畫面構(gòu)圖妙在含蓄無(wú)垠，思致微渺。同時(shí)攝影不但要深刻感受事物的內(nèi)在意義，有所發(fā)現(xiàn)，并且須把獨(dú)特的認(rèn)識(shí)、感受、情感和審美經(jīng)驗(yàn)融化在想象力和創(chuàng)造力的洪爐中，鍛造出一個(gè)聲畫行造型形式的新世界。對(duì)于整部影片的音樂(lè)創(chuàng)作，要充分利用現(xiàn)代音樂(lè)的元素，結(jié)合該劇的整體特點(diǎn)，讓音樂(lè)伴隨著劇中的人物，讓觀眾聽到人物的如訴如泣，讓觀眾看到在音樂(lè)的陪伴下人物的喜與樂(lè)，歡與笑，悲與痛。堅(jiān)決杜絕作曲看后劇本而缺少畫面的單一創(chuàng)作，要求在剪定后結(jié)合畫面，結(jié)合人物行為的發(fā)展，創(chuàng)作出符合段落的同步音樂(lè)，但不排除非同步音樂(lè)和變形音樂(lè)在該劇中的出現(xiàn)。為了更加真實(shí)的反映當(dāng)代社會(huì)的生活及真實(shí)的人物，本片采用現(xiàn)場(chǎng)同期聲錄制手段。錄音部門要充分的認(rèn)識(shí)到聲音在影片創(chuàng)作中的重要作用。認(rèn)識(shí)到電影中的聲音與畫面，既相互支撐，相互補(bǔ)充的作用。在充分發(fā)揮技術(shù)手段的同時(shí)更要發(fā)揮其藝術(shù)功能。因該劇是在城巿中拍攝，拍攝現(xiàn)場(chǎng)周邊環(huán)境的喧鬧、嘈雜聲是避免不了的，但現(xiàn)場(chǎng)錄音仍是要求演員聲音的純正，清晰，避免雜聲的鍥入，發(fā)現(xiàn)問(wèn)題及時(shí)糾正。對(duì)于全景鏡頭的拍攝，希望調(diào)動(dòng)一切手段，如采用無(wú)線錄音等。對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)拍攝中出現(xiàn)演員臺(tái)詞的暇疵要及時(shí)補(bǔ)錄。后期制作中，要充分發(fā)揮聲音的特性，如環(huán)境聲、素材的聲畫同一，聲畫對(duì)位，并著重掌握聲畫的整體思維，為視聽并重的影片加彩。徹底將聲音這光明和智慧之火，送還給視聽造型的電影本體。 對(duì)影片做以闡述，同是也是我在影片拍攝前的重要案頭工作，也是在文學(xué)劇本的基礎(chǔ)上再創(chuàng)作的構(gòu)思和設(shè)想。其目的以統(tǒng)一影片各創(chuàng)作部門對(duì)其創(chuàng)作意圖以及未來(lái)影片概貌的理解。希同心努力。
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