導(dǎo)演闡述
1、關(guān)于影片整體定位 “近距離看歷史”，排除虛構(gòu)成分，保留細(xì)節(jié)的再造和場景的想象，但是應(yīng)該拉近歷史與觀眾的距離，避免常規(guī)紀(jì)錄片凌云在上的講述方式，歷史是可以觸摸的，沒有虛構(gòu)的歷史同樣驚心動(dòng)魄。關(guān)于講述歷史的方式，要讓觀眾感到那種歷史本身的艱苦卓絕和無可抗拒的感覺，重點(diǎn)是歷史大潮中中國共產(chǎn)黨的抉擇，集體的意志。當(dāng)然這個(gè)集體是由各種類型活生生的人構(gòu)成的，有高層的決策者、也有一線的將士，有軍人、也有百姓。歸根結(jié)底，我們是反映革命歷史，更是反映革命史上哪些不能被忘記的人。人物應(yīng)按照戰(zhàn)爭展開的時(shí)間順序相繼登場，并且都是真實(shí)姓名，真實(shí)原型，包括細(xì)節(jié)塑造也追求歷史的真實(shí)。每一個(gè)人物的出場謝幕其神采都可圈可點(diǎn)。那段歷史的大背景都是大家所熟知的，所以應(yīng)該畫龍點(diǎn)睛、與史實(shí)的敘述巧妙穿插，避免因大段的介紹時(shí)代背景，戰(zhàn)爭格局、形勢分析等等而影響片子的可看性。
2、打造劇情紀(jì)錄片的概念。本片已經(jīng)通過了國家廣電總局重大革命歷史題材理論文獻(xiàn)片領(lǐng)導(dǎo)小組的審立。作為對(duì)重大革命歷史題材的把握，本片此次，要做到一個(gè)突破，即重大影片不僅重大、而且好看。我們主張嘗試一種介于紀(jì)錄片與劇情片之間的片種，同時(shí)具備紀(jì)錄片和故事片兩種片子的類型，叫它故事紀(jì)錄片抑或藝術(shù)紀(jì)錄片？站在今天的角度上來講述那一段歷史，我們必須占有充分翔實(shí)的各方面的資料。就黃橋戰(zhàn)役這一段歷史而言，是存在很多豐富的戲劇點(diǎn)的。在那樣一個(gè)歷史的節(jié)點(diǎn)上，中國的政治舞臺(tái)上存在著各種政治勢力，中國共產(chǎn)黨的未來的命運(yùn)誰也不能預(yù)知，各種人物都在這個(gè)局中打著自己的算盤，情況局勢也瞬息萬變，對(duì)于身處亂局中的新四軍而言，更是每一步都要慎重抉擇，棋錯(cuò)一著，結(jié)局便差之千里。我們必須著力敘述這種大歷史的縱橫捭闔，而非普通故事片的重點(diǎn)著力與個(gè)人形象的魅力展示，而這種力量之間的相互作用會(huì)構(gòu)成我們富于張力的戲劇劇情，這種劇情是真實(shí)的可信的。如果我們著力把這種氣氛做足，那么紀(jì)錄片能夠起到故事片所達(dá)不到的效果。黃橋決戰(zhàn)是一個(gè)危局，也是一著險(xiǎn)棋，新四軍從最初挺進(jìn)蘇北就險(xiǎn)象環(huán)生，隨時(shí)面臨被對(duì)方消滅的危險(xiǎn)，新四軍在蘇北立足的過程也是一步步化解危機(jī)的過程，我們就把這種一步步危機(jī)的化解過程作為我們故事推進(jìn)的牽引力，也是極具戲劇性的動(dòng)力，一方處心積慮的力求全殲新四軍，另一方在各種勢力的夾縫中生存并最終轉(zhuǎn)敗為勝，看似險(xiǎn)象環(huán)生，但是關(guān)鍵時(shí)刻總會(huì)有戲劇性變化。
3、關(guān)于人物塑造。在基于真實(shí)歷史的基礎(chǔ)之上，要把人物形象樹立起來，這是我們不同于普通紀(jì)錄片的地方。許多歷史性紀(jì)錄片只注意事件的交代，而忽略人物的性格塑造，造成故事的平面化，不能吸引觀眾。大多數(shù)真實(shí)歷史的記述是平面化的，缺少立體的鮮活的認(rèn)識(shí)，而如果影視片僅僅達(dá)到和文字一樣交代歷史的目的，是我們的一個(gè)失敗。對(duì)于作為綜合藝術(shù)的影視作品而言，多數(shù)觀眾是通過記住人物而記住情節(jié)的。所以對(duì)于關(guān)鍵性歷史人物的故事段落，不能像普通紀(jì)錄片的再現(xiàn)手法一樣，演員僅僅是活動(dòng)性的道具，而需要通過一些情緒化的表演段落，需要有歷史人物的特有神采，這也不是普通紀(jì)錄片再現(xiàn)中的道具式表演。我們可以引導(dǎo)觀眾從某一個(gè)角度切入歷史人物的當(dāng)時(shí)的狀態(tài)，從而達(dá)到理解歷史的目的，只不過表演的分寸要適當(dāng)拿捏，不能過于戲劇化，二要注重歷史的真實(shí)分寸。
4、關(guān)于表現(xiàn)手段。全片的主要手段是真實(shí)歷史的場景還原和再現(xiàn)，還原歷史我們計(jì)劃用兩種形式，一是真實(shí)情景再現(xiàn)，這和故事片手法區(qū)別不大，只是追求還原歷史真實(shí)，包括從場面和氛圍上；二是數(shù)字情景再現(xiàn)，將那些沒有保存下來、也無法用搬演形式再現(xiàn)的部分，運(yùn)用數(shù)字動(dòng)畫、特效等形式加以再現(xiàn)，這也是本片在表現(xiàn)手段上的一個(gè)亮點(diǎn)。嚴(yán)格來說，不使用采訪來敘事。旁白多用于段落銜接和歷史背景交代以及加快敘事節(jié)奏等等必要用途，但過多容易帶來強(qiáng)烈的電視專題感，會(huì)給觀眾造成敘事手段缺乏的感覺，所以要提倡作出進(jìn)一步的突破，跳出普通電視紀(jì)錄片的一些固定格式，解說不宜過多要適量，既然是電影，應(yīng)該在視聽和觀感上更邁進(jìn)一步。從大的形式上講，是以一個(gè)紀(jì)錄片的線索貫穿起一系列精彩的故事片段落的還原，兼具兩種類型的長處。
《決戰(zhàn)黃橋》編導(dǎo)演組 2010年10月18日
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