《為奴十二載》是奧斯卡常見的黑奴題材電影，2013年奧斯卡最佳影片提名名單中也有兩部同題材作品《林肯》和《被解放的姜戈》。不過《為奴十二載》“主題穩(wěn)妥正確”只是表面，從其導(dǎo)演手法上看，還是不乏另類之處的。影片為了表現(xiàn)黑奴的慘痛遭遇，用到不少堪稱殘忍的表現(xiàn)手法。影片攝影工整考究，交叉剪輯頗具特色。另外影片并沒有傳統(tǒng)主旋律電影的大團(tuán)圓結(jié)局，而是以字幕交代索羅門窮盡余生仍然在為爭取合法權(quán)利而斗爭 切瓦特·埃加福特扮演了影片的主角所羅門。在他的表演之下，黑奴的求生本能融入了血液；他的膚色、軀體都給了他足夠的表現(xiàn)空間。在整部電影中埃加福特的眼神堅毅而剛強，充滿了求生的欲望。他把人物的品格塑造成了本性，把性格帶入到了骨髓。這也成為了他成功塑造這個人物的關(guān)鍵，這是對生命的一種熱愛，更是導(dǎo)演和演員對“生命的禮贊”。
處理這么一個黑人題材的電影，并不容易，但是對于本身就是黑人的導(dǎo)演史蒂夫·麥奎因來說，拍攝這部電影，更有一些回溯尋根的意味。其實，在數(shù)年前，史蒂夫·麥奎因就想著，能有機會拍攝一部講述黑人奴隸的電影了，只不過，他一直都沒有找到合適的題材和機會。后來，他發(fā)現(xiàn)了所羅門·諾薩普的自傳，他覺得，這是一個千載難逢的好題材。麥奎因說：“我看到這本小說的時候，驚為天人，因為竟然還有這樣的事情存在。后來，我和約翰·萊德利一起改編劇本，我的老婆就說，你們?yōu)槭裁床荒芨訉W(xué)術(shù)和考究一點呢？因為她是一個研究歷史的人，很重視真實性。后來，我和萊德利查閱了大量的資料，把劇本按照真實的標(biāo)準(zhǔn)寫了出來，那每一頁，都是一種對奴隸史的揭露。寫了《安妮日記》的安妮·弗蘭科是全世界的財富，但是我覺得所羅門o諾薩普的故事就是安妮的故事，只不過早了100年。但是卻鮮少有人知道史所羅門·諾薩普，實際上，知道他的人是鳳毛麟角。所以，我決定要開拍這部電影，我希望這部電影能讓觀眾更多地了解黑奴的歷史，并且用黑奴的眼睛去看待這段有問題的歷史，讓觀眾成為角色?！?
昆汀用《被解放的姜戈》完成了自己對黑奴問題的書寫，在這部電影之后，他對想拍攝《為奴十二年》的史蒂夫·麥奎因說：“我希望能有不止一部的黑奴片在這個時代里出現(xiàn)?！边@句話激勵了麥奎因，而且還啟發(fā)了他的另一種表述黑奴問題的靈感。他說：“昆汀的《被解放的姜戈》確確實實激勵了我，因為這樣的電影能這么受歡迎，其實說明了人們還是在關(guān)注那段歷史的。我覺得，黑奴問題遠(yuǎn)遠(yuǎn)比奴役他人的現(xiàn)象復(fù)雜。要知道，黑人的血統(tǒng)非常繁雜，要想在一部電影里搞明白他們的血統(tǒng)、來源和地理生態(tài)等問題幾乎是不可能的。他們從世界各地來到美國各地，有非洲的、亞洲的、南美洲的，等等等等，在美國繁衍了后代，成為了現(xiàn)在社會里的一部分。他們的歷史，他們的根源，需要在電影里得到表述，我覺得，這是電影人的責(zé)任?！?nbsp;
暴力場景和強大的演員陣容
作為一部黑奴電影，毫無疑問地，影片中會出現(xiàn)很多對黑奴施暴的場景，這并不是導(dǎo)演想要制造噱頭才拍攝的內(nèi)容，而是歷史本身就是這么殘酷。在影片中，這種暴力場景被不經(jīng)修飾地拍攝了出來，好像導(dǎo)演在說：“看吧，你需要看看這個”。對于此，史蒂夫·麥奎因說：“當(dāng)然，作為一個電影導(dǎo)演，你需要做的就是了解電影里的情緒的拐點。知道它何時會出現(xiàn)，以什么樣的形式出現(xiàn)，是不是會讓觀眾有情緒上的反應(yīng)。在這部電影里，我所設(shè)置的這種情緒的極大化的拐點，其實就是用暴力的鏡頭讓人們知道，我們的歷史，和我們走過來的路。很坑會有人感到不舒服，那是因為你對影片中的黑人有著魔種感同身受的理解和感情，如果能做到這樣，那么這部電影的目的，其實就達(dá)到了。我就是希望人們能有這種屈辱和不愉快的體驗——因為我們的父輩，曾經(jīng)真切地經(jīng)歷過這一切?！?
由史蒂夫·麥奎因執(zhí)導(dǎo)、切瓦特·埃加福特主演的《為奴十二年》10月18日在北美上映，該片自9月在多倫多電影節(jié)上首映以來，已經(jīng)收獲諸多好評，被認(rèn)為是明年奧斯卡最佳影片的一大有力競爭者。美國權(quán)威媒體《紐約客...
《為奴十二年》在多倫多電影節(jié)上獲得一邊倒的好評。影片表面上是講述一個種族不平等的故事，但是，這個故事如果平鋪直敘的話，并不能將電影帶到更多的觀眾面前。于是，他轉(zhuǎn)換角度，希望通過這個平凡黑人的遭遇，讓人...
