編劇
創(chuàng)作契機
在創(chuàng)作該片之初，導演楊延晉并沒想要拍一部和現(xiàn)實密切相聯(lián)的影片。一個偶然的機會，一位大學生給他送來一份劇本，楊延晉的朋友看過后推薦他要看一看，因為內(nèi)容與楊延晉平時的想法相近。楊延晉看完后，產(chǎn)生了將劇本拍成電影的想法。但在修改劇本過程中，因為怕形勢變化，楊延晉幾次想要退出不干，但最終在朋友及攝制組同志的鼓勵和支持下拍了出來，而且拍的“非?？?，非常順利?！?span id="xr6tqhn" class="reference-mod">[1][1]
拍攝過程中的困難
楊延晉表示，拍攝過程中阻力不是太大，但是有困難，“這困難就是我自己感覺到我們電影界的同行們（包括我自己在內(nèi)）的修養(yǎng)不夠，我們的感受不夠強烈，我們的藝術(shù)處理比較拘謹，不夠松弛，不夠瀟灑，顯示出了我們的功力不足和存在的一些問題?！?span id="xr6tqhn" class="reference-mod">[2][2]
影片結(jié)構(gòu)
影片不強調(diào)戲劇性，對情節(jié)編排不作過多的渲染。但十分注重沖突的強化，這種沖突通過攝影構(gòu)圖和運動、色彩對比、鏡頭與鏡頭之間的張力以及表演等電影諸元素獲得表現(xiàn)。影片大量運用短鏡頭和不規(guī)則的運動構(gòu)圖，造成情緒上的沖擊力和動蕩感，在形式上求得與影片總體風格的吻合。[3][3]
