導(dǎo)演闡述
作為大型高清系列數(shù)字電影《水滸人物譜》中的一部，在看完最初的劇本后，我覺(jué)得對(duì)人性在不同環(huán)境顯示出來(lái)的善與惡的江湖義氣是這部電影區(qū)別于其它同類倫理劇的關(guān)鍵所在?！端疂G》作為中國(guó)四大名著之一，我們劇本是描述滿腹忠忱的呼延灼父子報(bào)效朝廷，卻被高球一黨陷害，呼延烈遇害身死牢中，呼延灼對(duì)朝廷徹底絕望而投奔梁山的故事，嚴(yán)肅的敘述手法非常適合它。但是如何講這個(gè)故事，使觀眾在看故事，流眼淚、驚嘆時(shí)遷聰明機(jī)智、聲張正義的同時(shí)還會(huì)在行而上的層面上思考一些做人的道理，達(dá)到文以載道的效果。情節(jié)之間也容易各自形成獨(dú)立的起、承、轉(zhuǎn)、合，你中有我，我中有你，各自都有殘缺而拼接起來(lái)便能形成一個(gè)整體。雖然有了總體的構(gòu)想，但是要落實(shí)到具體上，還要從每一個(gè)細(xì)節(jié)上入手。
1、 首先理清每一個(gè)場(chǎng)景的起、承、轉(zhuǎn)、合的情節(jié)段落。
2、 確定景、化妝、服裝、道具的處理與塑造人物的關(guān)系。
3、 確定鏡頭語(yǔ)言，拍攝方法（包括運(yùn)動(dòng)）、氣氛、光效。
4、 表演要求用很認(rèn)真、很嚴(yán)肅的方式去詮釋那些細(xì)膩的 心理感受。
5、 開(kāi)機(jī)拍攝是把劇本“立”在觀眾面前。如何展示一個(gè)人物、一場(chǎng)場(chǎng)戲，必須使用大量運(yùn)動(dòng)鏡頭與活躍的場(chǎng)面調(diào)度，才能把人物內(nèi)心節(jié)奏和事件表現(xiàn)的自然流暢。被表現(xiàn)的情節(jié)不斷變動(dòng)、視點(diǎn)也將隨著不斷變化。情節(jié)在進(jìn)行中、人物的身份也在演變中，鏡頭就對(duì)著“戲”的不斷深入發(fā)展而跟蹤式的表現(xiàn)下去，往返、更迭、變化、此起彼伏，構(gòu)成了旋風(fēng)式的節(jié)奏。“停頓”的處理也非常關(guān)鍵。這種停頓是非常重要與寶貴的，一定是有特殊價(jià)值的，是鏡頭中的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，將標(biāo)志著這一段鏡語(yǔ)的終結(jié)：句號(hào)、驚嘆號(hào)、冒號(hào)、刪節(jié)號(hào)……。場(chǎng)面調(diào)度的產(chǎn)生必須是以情節(jié)的變化為依據(jù)，一切的調(diào)度手段都是用于情節(jié)的渲染、抒發(fā)，鏡頭的運(yùn)動(dòng)與場(chǎng)面調(diào)度互為因果，形成一個(gè)表現(xiàn)的段落。
6、 我們要達(dá)到全方位運(yùn)動(dòng)，推、拉、搖、移、升、降在拍攝中充分發(fā)揮，光的運(yùn)用，爆光一定要足，要讓觀眾看的清晰，人物衣服要亮，人物表情，行為動(dòng)作要夸張，用色光要慎重，要用也只是在全景的總氣氛上用，近、中景千萬(wàn)不要用，因?yàn)槿珓〉闹芯?、近?0%將在運(yùn)動(dòng)中完成。拍攝中主體轉(zhuǎn)換的運(yùn)用，尤其是運(yùn)動(dòng)中的主客體鏡頭的設(shè)計(jì)，如何從客體轉(zhuǎn)變成主體，而如何又有機(jī)地從主體轉(zhuǎn)變成客體，這不僅僅靠剪接而是靠攝像照明的合作設(shè)計(jì)制造出來(lái)的，所有的鏡頭處理都是強(qiáng)調(diào)人和人之間的關(guān)系。常用的幾種拍攝方法： a、 短切：提高節(jié)奏、創(chuàng)造懸念、強(qiáng)調(diào)局部、處理好出畫(huà)入畫(huà)，要選擇有沖擊力的視角。 b、 移動(dòng)：長(zhǎng)鏡頭橫移：近——近——中——近 c、 主體轉(zhuǎn)換：鏡頭中的人物調(diào)度要活躍，頻率要快。 d、 升降：強(qiáng)度鏡頭在快運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生大的變異的效果（在技術(shù)允許的范圍內(nèi)盡量快）。 e、 強(qiáng)調(diào)縱深，避免平面。
7、 這次的舞美設(shè)計(jì)要反常規(guī)，要求在置景中真假結(jié)合，設(shè)計(jì)非常規(guī)布景：即為了造型與運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)力可放棄慣用的常規(guī)陳設(shè)方法，可反常規(guī)。盡量做好表面效果，提供能夠拍攝特寫(xiě)的真實(shí)細(xì)節(jié)，細(xì)部強(qiáng)調(diào)質(zhì)感的表現(xiàn)。造型表現(xiàn)的總體把握從寫(xiě)實(shí)到寫(xiě)意，景要寫(xiě)意一些。關(guān)于化妝：人物性格各異，面貌自然各異，能不能在須眉發(fā)式上多做文章，特別是劇中呼延灼的造型，頭發(fā)特別重要，上、下、左、右、長(zhǎng)、短特別能出特點(diǎn)。關(guān)于服裝：服裝設(shè)計(jì)的價(jià)值是穿在人物身上以后才能顯示出來(lái)，畫(huà)的好看不足為憑，要穿上好看，要像人物自己的衣服，不是戲裝誰(shuí)都可以穿，要顯示出人物的個(gè)性、愛(ài)好、地位、品質(zhì)。關(guān)于質(zhì)感真實(shí)在于服裝是非常重要的，服裝的質(zhì)地往往決定人物的氣質(zhì)。這里講的質(zhì)，是在光線的照射下，人物行動(dòng)中所表現(xiàn)出來(lái)的“質(zhì)“。服裝一定要協(xié)調(diào)與適應(yīng)。服裝的制作水平，也是我要求的標(biāo)準(zhǔn)之一，經(jīng)得住鏡頭的特寫(xiě)與否，這全看制作的水準(zhǔn)，要有幾件經(jīng)得住細(xì)拍、特寫(xiě)的服裝。關(guān)于道具：我一向是很注重這一點(diǎn)的，一部作品能從道具看出文化性和歷史性，不論陳設(shè)道具還是手持道具都是從劇情出發(fā)，從人物個(gè)性出發(fā)，不要堆砌，一件好道具，給人不能忘懷的印象，一件真實(shí)而有感染力的道具往往比得上一個(gè)場(chǎng)面的作用，銅、鐵、石頭、木，質(zhì)感要明確。
8、 剪接節(jié)奏的概念不僅僅是一個(gè)“快”字，而是如何把觀眾的注意力一刻也不分散的集中在我們的作品中，要讓觀眾專注、留淚。一段結(jié)束后下一段怎樣切入才會(huì)引起觀眾的興趣，盡管劇本已規(guī)定，素材已拍好，但在剪接上還會(huì)發(fā)生驚人的演變，這顯然決定于導(dǎo)演和剪接師最后的感覺(jué)。
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