人類的困境
《傳染病》的靈感來(lái)源于數(shù)次談話，當(dāng)時(shí)史蒂文·索德伯格和本片的編劇斯科特·Z·本恩斯正在忙于制作《告密者》。本恩斯回憶說(shuō)：“我和索德伯格在段時(shí)間里常常要坐飛機(jī)飛來(lái)飛去，于是我們就聊起人們?cè)诼眯兄罂偸菚?huì)顯得很疲倦，有的人甚至還會(huì)大病一場(chǎng)。然后，我們就萌生了要制作一部電影的念頭。這個(gè)‘生病’的源頭被留了下來(lái)，漸漸被推及成了人們?cè)诠矆?chǎng)所容易受到侵害的想法。我覺得集體受到襲擊的情節(jié)應(yīng)該很有代表性，而且也能折射出人性的內(nèi)容?！彪m然影片講述的是一個(gè)關(guān)于傳染病的故事，但是在導(dǎo)演史蒂文·索德伯格看來(lái)，這部電影講述的人類的某種困境，他說(shuō)：“我總是在腦子里幻想人類的一種幾乎無(wú)法解決的困境，死亡如同時(shí)鐘一般準(zhǔn)確的來(lái)臨，但是人們卻無(wú)計(jì)可施，只能眼睜睜地看著。這個(gè)復(fù)雜情況下的人的選擇，是我感興趣的內(nèi)容。”
對(duì)于一個(gè)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，拍攝一部能讓所有人都感同身受的影片非常難得，因?yàn)橛蓄}材、有劇本、有投資的情況并不多見，而且索德伯格對(duì)題材要求極為苛刻，這樣的題材能落到他的手中，就更為難等可貴了。索德伯格說(shuō)：“這種題材挺少見的，碰到了就要抓住機(jī)會(huì)。而且本恩斯的劇本非常好，既有發(fā)人深醒的內(nèi)容，又不缺乏商業(yè)性的元素。這其實(shí)是一部嚴(yán)肅的關(guān)于全國(guó)性恐慌的電影，我覺得劇本里的故事和現(xiàn)今世界的格局很相似。醫(yī)療問(wèn)題、政府工作問(wèn)題、人人自危的問(wèn)題。實(shí)際上，這就是一個(gè)小社會(huì)，從電影里我們能看到現(xiàn)在社會(huì)的困境、癥結(jié)和問(wèn)題所在。”
真實(shí)的科學(xué)
在本恩斯動(dòng)手寫作劇本之前，他找了不少傳染病學(xué)領(lǐng)域內(nèi)的專家咨詢一些內(nèi)容，而且他自己也開始做起了病理學(xué)的研究。本恩斯拜訪的那些科學(xué)家無(wú)一例外地對(duì)他要寫的故事很感興趣，而且都提供了最為專業(yè)和尖端的建議。除此之外，他們還打開了自己實(shí)驗(yàn)室和研究中心的大門，讓編導(dǎo)和演員進(jìn)門參觀。他們?cè)敿?xì)解釋了自己的工作、研究對(duì)象和研究器材，以及目前的研究進(jìn)展。這些人中，哥倫比亞大學(xué)傳染免疫中心的負(fù)責(zé)人，利普林博士最為熱情，他不僅提供了第一手的資料，開放了自己的實(shí)驗(yàn)室，而且還經(jīng)常前往片場(chǎng)探班，進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)。
索德伯格說(shuō)：“當(dāng)我們走進(jìn)那些實(shí)驗(yàn)室的時(shí)候，我唯一能做的就是聆聽專業(yè)人員的講解，然后記住一些專業(yè)上的內(nèi)容，記錄下儀器的樣子和使用方法，以及專業(yè)人員的言談風(fēng)格。因?yàn)槲蚁朐陔娪爸型耆€原一個(gè)現(xiàn)實(shí)的科學(xué)世界，讓觀眾見到最真實(shí)的現(xiàn)實(shí)?！睘榱四馨颜鎸?shí)的科學(xué)體現(xiàn)在電影中，劇組按照大學(xué)實(shí)驗(yàn)室的規(guī)制設(shè)計(jì)了研究室的場(chǎng)景，而且還找來(lái)了利普林博士為影片中的“虛擬病毒”設(shè)計(jì)了一個(gè)符合科學(xué)規(guī)范的3D模型。這個(gè)模型會(huì)在電影中起到極為關(guān)鍵的作用。
科學(xué)界的鼎力支持，給索德伯格了一種矛盾的感受，他說(shuō)：“一方面我明白了在科學(xué)界有很多未解之謎的存在，如果哪一天真的來(lái)了一個(gè)什么超級(jí)細(xì)菌，我們就玩完了。而另一方面，當(dāng)我看到這么多高智商的腦袋在為科學(xué)作出貢獻(xiàn)的時(shí)候，我又感覺到放心，因?yàn)榘炎约旱奈磥?lái)交到這些人的手中，還不算太壞。所以我就在影片中加入了兩種情緒，一種是負(fù)面的，一種是積極的。我想從中表達(dá)出一種對(duì)自然的敬畏，同時(shí)又讓人們對(duì)科學(xué)充滿信心?！?
大腕班底
索德伯格的電影，從處女作《性、謊言和錄像帶》、到耀眼的《十一羅漢》系列，再到《切·格瓦拉》和《告密者》，他的電影里一向不缺少明星的加盟。這部《傳染病》也不例外，馬特·達(dá)蒙、瑪麗昂·歌迪亞、格溫妮絲·帕特洛、布萊恩·科蘭斯頓、凱特·溫絲萊特、裘德·洛、勞倫斯·菲什伯恩和約翰·哈克斯組成的演員班底璀璨得讓人倒抽一口氣。更讓人意外的是格溫妮絲·帕特洛在影片開始后不久就死了，成為了最大的龍?zhí)住?
這些大牌演員來(lái)參演本片的理由都差不多－－被故事所吸引。主演馬特·達(dá)蒙剛剛和索德伯格合作過(guò)《告密者》便馬不停蹄地出現(xiàn)在了《傳染病》中，他說(shuō)：“索德伯格和我開玩笑說(shuō)，看完劇本后一定要記得洗手，否則的話就會(huì)患病。我?guī)е诖x完了劇本，覺得這個(gè)故事并不是我開始想象的那么簡(jiǎn)單，因?yàn)樗粌H僅是一部恐怖片，而是一部講述人內(nèi)心恐懼的電影，很多人都會(huì)從中得到共鳴?！痹谟捌邪缪萘酸t(yī)生的凱特·溫絲萊特說(shuō)：“劇本描繪了一個(gè)大恐慌和傳染病爆發(fā)的背景，在這種背景下，導(dǎo)演很容易地就能攫取到不同的人的不同反應(yīng)，我覺得這是很棒的設(shè)置，因?yàn)樵跇O端條件下人類的反應(yīng)會(huì)愈發(fā)地趨近于本能。而他也能更好地去展示出人性?！倍c溫絲萊特扮演的醫(yī)生性情相反的是裘德·洛扮演的激進(jìn)分子，他一直認(rèn)為政府在傳染病的事情上不作為，裘德·洛說(shuō)：“我的角色是一個(gè)陰謀論者，他認(rèn)為政府是傳染病的幕后策劃，于是他開始散播自己認(rèn)為的真相，那就是政府是事件的幕后黑手。這個(gè)角色在影片中是一個(gè)導(dǎo)火索，他直接引發(fā)了人們之間的恐慌和不信任。當(dāng)然，我覺得這也是一個(gè)點(diǎn)睛之筆，如果人們?cè)谶@部電影里團(tuán)結(jié)一致抵抗病魔的話，電影就會(huì)缺失很多意義了。”
對(duì)于自己的演員陣容，索德伯格異常滿意，他說(shuō)：“有了好的演員可以把電影的維度和廣度拉得更大，可以把更多的內(nèi)容和細(xì)節(jié)通過(guò)他們的表演展示出來(lái)，尤其是那種恐慌和信心并存的狀態(tài)，如果沒有這些演員的話，我真不知道這拍出來(lái)會(huì)是什么樣子。影片中唯一不恐慌的就是格溫妮絲·帕特洛，因?yàn)樗€沒有來(lái)得及恐慌就死了。”
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