【導(dǎo)演簡(jiǎn)介】
雷德里克·懷斯曼（Frederick Wiseman）是當(dāng)代影壇的紀(jì)錄片大師，自1967年拍攝首部電影《提提卡失序記事》（Titicut Follies）以來(lái)，靠著獨(dú)到眼光與客觀手法，累積拍攝36部紀(jì)錄片與2部劇情長(zhǎng)片，記錄下美國(guó)超過(guò)半個(gè)世紀(jì)的社會(huì)變遷，被影評(píng)贊譽(yù)為“30年來(lái)最偉大的美國(guó)導(dǎo)演”。
雷德里克·懷斯曼生于1930年，是耶魯大學(xué)法學(xué)碩士的高材生。他畢業(yè)后先于巴黎開(kāi)業(yè)，后返回哈佛與波士頓大學(xué)等名校授課。1964年，佛雷德里克懷斯曼跨足電影，為某部劇情片擔(dān)任制片，三年后則以描述美國(guó)精神病院黑暗內(nèi)幕的電影《提提卡失序記事》踏入紀(jì)錄片領(lǐng)域，并一舉獲得德國(guó)曼漢姆影展最佳紀(jì)錄片大獎(jiǎng)。
雷德里克·懷斯曼作品向來(lái)以各種機(jī)構(gòu)為主題，并透過(guò)機(jī)構(gòu)里的各種人物，刻劃了人與社會(huì)、國(guó)家間的多樣關(guān)系。他是美國(guó)60年代“直接電影”運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)頭人物，獨(dú)特手法與觀念對(duì)新一代后生晚輩影響甚大，作品更接連榮獲柏林影展、美國(guó)芝加哥影展、國(guó)際人權(quán)協(xié)會(huì)以及艾美獎(jiǎng)等多項(xiàng)肯定，代表作則有：《福利》（Welfare）、《緬因州的貝爾法斯特》（Belfast, Maine）以及《家庭暴力》（Domestic Violence）等。
導(dǎo)演的話：“既然電影是門(mén)關(guān)于‘運(yùn)動(dòng)’的藝術(shù)，我就想拍一部紀(jì)錄那些動(dòng)作層次最高的舞者與編舞家們，有系統(tǒng)透過(guò)身體語(yǔ)言表現(xiàn)情感與想法的電影。我對(duì)巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)的舞者、編舞家、管理人員以及技術(shù)人員有著很高的敬佩，并感謝他們提供這個(gè)機(jī)會(huì)，讓我這部電影。”
【關(guān)于巴黎加尼葉歌劇院】
巴黎加尼葉歌劇院（Opera Garnier）芭蕾舞團(tuán)素有“芭蕾搖籃”之稱，是舉世公認(rèn)的四大芭蕾舞團(tuán)之首，距今已屆350年歷史，起源可追溯到路易十四時(shí)代。
這座落在巴黎的歌劇院，猶如一幢金碧輝煌的宮殿，不僅外觀由高級(jí)彩色大理石和精雕細(xì)琢的雕像建造而成，內(nèi)部裝潢更是富麗堂皇，由法國(guó)名畫(huà)家夏卡爾繪制的頂棚成為焦點(diǎn)，中央則掛著重達(dá)6噸的巨型水晶燈，總共有2200個(gè)座位席，也是著名音樂(lè)劇《歌劇魅影》的故事場(chǎng)景，因此被稱為“加尼葉皇宮”。
巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)的演出曲目種類繁多，包括浪漫芭蕾、古典芭蕾、新古典主義芭蕾、現(xiàn)代芭蕾等均列在其中，其 旗下組織則有巴黎國(guó)立歌劇院管弦樂(lè)團(tuán)、合唱團(tuán)、芭蕾舞團(tuán)、歌劇工作坊、舞蹈學(xué)校等。每年芭蕾舞團(tuán)大多是從歌劇院學(xué)校吸收新人，但要成為團(tuán)內(nèi)的舞星并不容易，而被任命為首席舞星自然更是得經(jīng)過(guò)層層關(guān)卡，不但要先獲得芭蕾監(jiān)督的推薦，也要經(jīng)過(guò)歌劇院全體理監(jiān)事同意任命才行。
二十世紀(jì)時(shí)，在許多芭蕾編舞大師的領(lǐng)導(dǎo)下，讓巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)的編舞工作，達(dá)到了一個(gè)新的高峰。今天，該舞團(tuán)的接力棒雖已交到在這部紀(jì)錄片中一開(kāi)始就聲明“挑選舞者的嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)”的藝術(shù)總監(jiān)布莉姬·拉菲佛（Brigitte Lefevre）的手中，但它依舊是舞臺(tái)藝術(shù)的最高殿堂，承擔(dān)著傳統(tǒng)與創(chuàng)新的重責(zé)大任，并吸納更多走在時(shí)代尖端的編舞大師的創(chuàng)新舞作。目前，舞團(tuán)包括有13位明星演員、15位首席舞星等共154名舞者，平均年齡才25歲，是全世界最年輕的芭蕾舞團(tuán)。
【角色簡(jiǎn)介】
藝術(shù)總監(jiān)布莉姬·拉菲佛管錢(qián)管人管罷工
布莉姬·拉菲佛自1995年擔(dān)任加尼葉歌劇院藝術(shù)總監(jiān)一職，迄今已超過(guò)15個(gè)年頭?，F(xiàn)年已66歲的她，工作的敏銳度與積極度，就連年輕人都瞠乎其后。
8歲就加入為巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)的布莉姬·拉菲佛，師承多名大師，擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)前曾為舞者及編舞。在這部紀(jì)錄片中，布莉姬精心安排了七大舞劇的編排工作，前瞻性為歌劇院開(kāi)創(chuàng)未來(lái)。但忙碌的她，不但得解決紛擾的人事問(wèn)題、為歌劇院節(jié)目招募演出資金，更意外遇上了350年來(lái)唯一發(fā)生的大罷工，態(tài)度永遠(yuǎn)從容優(yōu)雅的她，得運(yùn)用智慧一一來(lái)解決這些問(wèn)題。
英國(guó)編舞家韋恩·麥奎格（Wayne McGregor）舞出激烈生命力
英國(guó)編舞家韋恩·麥奎格除了編舞外、還玩電影和歌劇，他的作品大膽，并通常結(jié)合了音樂(lè)、視覺(jué)和科技，以挑戰(zhàn)肢體動(dòng)作與大膽跨越不同媒介而聞名。異類的作風(fēng)使他成為英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)唯一出身現(xiàn)代舞之駐團(tuán)編舞家，去年并榮獲歐洲國(guó)際舞蹈大獎(jiǎng)‘最佳編舞獎(jiǎng)’。
韋恩·麥奎格是編排現(xiàn)代芭蕾《種》的舞蹈老師，他一絲不茍地、成功指導(dǎo)了巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)首席舞星瑪麗-安涅絲·潔歐（Marie-Agnes Gillot）舞出激烈動(dòng)人的愛(ài)情與生命力。
法國(guó)編舞家普雷祖卡（Angelin Preljocaj）讓人大開(kāi)眼界
普雷祖卡是極少數(shù)能同時(shí)游走于古典芭蕾與前衛(wèi)現(xiàn)代舞的編舞家，作品氣度恢弘、言之有物。他從小學(xué)習(xí)古典芭蕾，后來(lái)跟隨瑞士、美國(guó)及法國(guó)多名大師習(xí)舞，形塑了其日后豐沛的編舞風(fēng)格，曾創(chuàng)新古典音樂(lè)版本的《羅蜜歐與朱麗葉》。今年曾獲臺(tái)灣國(guó)際藝術(shù)節(jié)之邀訪臺(tái)表演。
在本片中，普雷祖卡編排了現(xiàn)代舞《美蒂亞的夢(mèng)》，他指導(dǎo)首席舞星艾蜜莉柯塞特作全新嘗試，戲劇效果驚人，果然讓人大開(kāi)眼界！
貝茲獎(jiǎng)編舞家艾曼紐·蓋特（Emmanuel Gat）激辯對(duì)話句句珠璣
艾曼紐·蓋特1969年出生于以色列，服完兵役后進(jìn)入特拉維夫?qū)W院（Tel Aviv Academy）習(xí)樂(lè)，因編舞家Nir Ben Gal與舞蹈的結(jié)下不解之緣，并因搭配巴哈音樂(lè)的首部獨(dú)舞作品《Four Dances》而成名，之后一路順暢、獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，其中曾獲美國(guó)紐約林肯中心藝術(shù)節(jié)的貝茲獎(jiǎng)（Bessie Award），并獲邀為巴黎歌劇院創(chuàng)作新舞碼。
在本片中，艾曼紐·蓋特登門(mén)造訪巴黎歌劇院藝術(shù)總監(jiān)布莉姬·拉菲佛，兩人為如何挑選優(yōu)秀舞者，產(chǎn)生了一場(chǎng)對(duì)話，其中句句珠璣，讓人聽(tīng)了獲益匪淺。
夫妻檔大師皮耶·拉寇特（Pierre Lacotte）吉蘭娜·泰馬爾（Ghislaine Thesmar）吹毛求庛‘搭嘴鼓’
編舞大師皮耶·拉寇特（Pierre Lacotte）于1962年時(shí)，擔(dān)任法國(guó)新成立的國(guó)家青年音樂(lè)芭蕾舞團(tuán)的總監(jiān)，曾為舞團(tuán)當(dāng)時(shí)的首席舞星吉蘭娜·泰馬爾（Ghislaine Thesmar）創(chuàng)作了許多膾炙人口的經(jīng)典角色，兩人也因?yàn)榘爬俣Y(jié)為夫妻，成為芭蕾舞史上極罕見(jiàn)的夫妻檔大師，并都曾先后擔(dān)當(dāng)過(guò)唯一摩納哥皇家所認(rèn)可的蒙地卡羅芭蕾舞團(tuán)（Les Ballets de Monte-Carlo）的藝術(shù)總監(jiān)。
這對(duì)夫妻檔大師在教授芭蕾舞時(shí)，展現(xiàn)了極為嚴(yán)厲的吹毛求庛態(tài)度，兩人甚至在討論芭蕾舞劇《巴姬塔》時(shí)，完全不顧旁人在場(chǎng)，逕自就“搭嘴鼓”了起來(lái)，讓被晾在一旁的兩大首席舞星阿妮耶思雷特思圖和艾維摩侯，當(dāng)場(chǎng)尷尬得手足無(wú)措……
瑞典大師馬茲·艾克（Mats Ek）擅挑舞者、重賦舞劇現(xiàn)代意涵
大師級(jí)編舞家馬茲艾克（Mats Ek）出身于芭蕾世家，母親布莉姬卡爾伯格（Brigit Cullberg）即為二次大戰(zhàn)后的歐洲首席舞蹈家。艾克創(chuàng)作達(dá)三十年之久，被譽(yù)為國(guó)際舞壇的怪才。他的舞蹈充滿了故事性，跟抽象的現(xiàn)代舞很不一樣，最喜歡重現(xiàn)經(jīng)典舞劇，并賦予新時(shí)代的精神風(fēng)貌，新編作品如《天鵝湖》、《吉賽爾》、《睡美人》等每每都令人驚喜，他并曾因新編《卡門(mén)》而榮獲艾美獎(jiǎng)。艾克目前同時(shí)擔(dān)任漢堡芭蕾舞團(tuán)、荷蘭現(xiàn)代舞團(tuán)及巴黎歌劇院的特約編舞。
馬茲·艾克在本片中首度展現(xiàn)了現(xiàn)代舞《貝納達(dá)之家》的練習(xí)現(xiàn)場(chǎng)，看到一代大師如何率領(lǐng)一群舞者翩然起舞，場(chǎng)面令人感動(dòng)。同時(shí)，馬茲·艾克擅于挑選舞者、重新賦予傳統(tǒng)舞劇另種現(xiàn)代意涵的特長(zhǎng)，在片中也為人津津樂(lè)道。
法國(guó)芭蕾大師派特里斯·巴特（Patrice Bart）再現(xiàn)舞蹈奇觀
派特里斯·巴特是歐洲最具人氣的芭蕾編舞家，曾為柏林歌劇院芭蕾舞團(tuán)，重新編排了柴可夫斯基經(jīng)典芭蕾舞劇《天鵝湖》而名噪一時(shí)。為紀(jì)念“鋼琴詩(shī)人”蕭邦誕辰二百周年，巴特今年也在中國(guó)上海編排了芭蕾舞新劇《蕭邦》，以精美絕倫的舞蹈奇觀，再現(xiàn)蕭邦背后鮮為人知的愛(ài)情糾葛，成為2010年芭蕾舞界的年度盛事。
在本片中，派特里斯·巴特排練了柴可夫斯基另一經(jīng)典芭蕾舞劇《胡桃?jiàn)A子》，編舞經(jīng)驗(yàn)豐富的他，修正了巴黎歌劇院首席女舞星蕾蒂夏普卓，暗記拍子而忽略舞姿的問(wèn)題，而使她的舞藝更臻完美；他也指導(dǎo)了首席男舞星荷西馬丁尼茲如何精準(zhǔn)自然掌握表演速度，果然使兩位舞星的舞藝更加登峰造極。
舞蹈大師多明尼克·梅西（Dominique Mercy）精華傾囊相授
兼具優(yōu)雅、力道與感染力的舞蹈家多明尼克梅西，有著極豐富的舞蹈生涯與杰作。他曾因跳德國(guó)一代編舞家皮娜·鮑什的首支編舞《片段》，而震驚了當(dāng)時(shí)保守的舞評(píng)！而皮娜·鮑什也在梅西鼓勵(lì)下登臺(tái)演出，兩人同臺(tái)演出最讓人難忘的經(jīng)典舞作《穆勒咖啡館》。多明尼克·梅西一生經(jīng)典作品無(wú)數(shù)、風(fēng)格更具多重面貌：他曾以戲謔喜感展現(xiàn)了《班德琴》、在卡拉絲悲愴歌聲中憂傷地獨(dú)舞《丹頌》、以技巧精湛的獨(dú)白式精彩獨(dú)舞了《拭窗者》……更令人驚愕的是，調(diào)皮的梅西曾向觀眾挑釁地、身穿舞裙大跳古典芭蕾《康乃馨》，而贏得了滿堂彩。
多明尼克·梅西在本片中耐心地指導(dǎo)巴黎歌劇院首席舞星亞恩布萊達(dá)、優(yōu)雅從容地排練現(xiàn)代舞《奧菲歐與幽莉蒂絲》，大師一生精華不藏私地傾囊相授，令人動(dòng)容！
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